ZWO：欢迎我们第4期专访嘉宾李德谦，可以简单介绍一下自己吗？李德谦：大家好，我叫李德谦，入坑深空摄影时间不长，从2024年才开始，不过我之前玩摄影很多年。读书时就对星空感兴趣，但那个时候时间和条件都不允许，后来工作了，尤其是回到四川之后，这边离川西暗夜环境很近，所以就把对星空的好奇变成行动。我平时工作比较忙，拍摄星空算是我生活中的一个良好调剂。我从星野摄影开始，拍摄银河、延时等。拍久了星野之后，我就萌发了想要把宇宙看的更清楚的念头。正好我身边认识的一些朋友，他们也在玩深空摄影，有了领路人，自然我就入坑深空摄影比较快了。接到你们的直播邀请，我很开心，正好趁这个机会把我一路玩星空摄影的心得分享给大家。ZWO：您有多幅作品入围格林威治，可以简单介绍每幅作品背后的创作故事吗？李德谦：这副作品，应该是2025年1月初，送到远程台拍了6个晚上完成的。我当时选择这个目标的时候，因为望远镜的焦距都比较合适，所以我在构图上面稍微做了一些调整，类似我把后边的星团也包含进去了，会让整幅作品的构图显得更有张力，更平衡一些。另外这幅作品除了常规的RGB和Ha的信号以外，我花了一些时间对L通道的曝光做累计，所以在左侧的星云上面，会看到有L通道的信息加入其中，会让这幅作品的信息更加丰富。至于参数设计上，每个通道的拍摄比较平衡， 大概3-4小时时间，差不多整个作品曝光时长19个小时。ZWO：我们之前也拍过石榴星云，但仅仅是突出目标本体，请问您是怎么把背景云气拍得这么震撼的？李德谦：这幅作品拍摄于 2024 年夏天。我最开始接触深空摄影，用的就都是ZWO振旺的设备，望远镜选了很多入门玩家都在用的天虎 102，焦比 F7，属于慢镜。一开始拍的都是深空常见目标，拍得多了，就想挑战一些颜值高但亮度偏暗的天体。这支望远镜我整个 2024 年夏天都带着户外打野，这张作品也是我用它打野拍出的第一张成片，后续才放到远程台继续拍摄。这组素材集中在 2024 年 8 月中下旬，前后耗时六七个夜晚。那段时间天气很好，连续多晚晴空无云，我辗转川北、川东、川西三个地点拍摄。这个天体中间蓝色部分是 Oiii 区域，占比很大，所以这块做了长时间曝光。整幅作品总曝光接近 24 小时，仅 Oiii 通道曝光就将近 10 小时。ZWO：相当于拍摄的一半时长都用在了蓝色区域上。那用什么设备控制拍摄呢？李德谦：我在户外打野架设设备，主要依靠振旺的盒子ASIAIR搭配赤道仪AM5整套设备。这套设备稳定性特别出色，连续七个晚上辗转三地拍摄，构图始终保持一致，星芒也没有出现分叉，给后期处理打下了很好的基础。后期我还结合了国外新技术，搭配 PI、PS 里的技法，强化了天体信号的呈现效果。ZWO：那前期调试构图、设置参数，大概要花多久？李德谦：第一晚会花时间调整构图，后面借助配套软件，调取之前的画面对齐即可，基本可以实现半自动、全自动拍摄。对比七个夜晚的单帧素材，画面几乎没有偏差。我这款是牛反望远镜，如果镜筒旋转、赤道仪有偏移，星芒一定会分叉，但这幅作品全程都很稳定。ZWO：评论区有星友好奇，你在川东、川东南具体去了哪些拍摄地点？李德谦：原本首选川西，但当地正值雨季，天气不稳定，没办法连续拍摄。为了稳定的观测环境，我就改去了川东。先是南充下辖的县城，当地大面积种植花椒，还有朋友帮忙找了一处水泥硬化的平台，不过那里蜈蚣特别多，早上起来设备、背包上到处都是。之后又去了广安下辖的县城，那边以丘陵地形为主，遮挡比较少。ZWO：之前有星友在野外遇到过狼和熊，看来天文爱好者户外拍摄总能遇上各种奇遇。不过提醒一下大家，去人迹罕至的野外，一定要提前准备驱蛇/虫粉，在帐篷和设备周围撒一圈，能有效防范毒虫。您当时没被蜈蚣咬到吧？李德谦：还好，这个时节正是蜈蚣繁殖期，数量比较多，但毒性不强。ZWO：有星友提问，该怎么说服家人支持自己外出打野拍摄？李德谦：最简单的办法就是带上家人一起体验。亲身感受过星空的魅力，才能真正理解这份爱好。可以准备双筒望远镜，各自体验观测的乐趣。如果家人暂时不愿意，也可以带着孩子一起出门。ZWO：这个思路不错，一边烧烤闲谈，一边仰望星空，人间烟火和宇宙浪漫兼得。如果家人实在不理解，也可以多结交同城同好，志同道合的朋友相处起来会轻松很多。李老师平时常去哪些地方打野？李德谦：我常去成都东南方向，车程一小时到一个半小时的小山包，光害等级在三级到三级半，拍摄条件很不错。ZWO：咱们回到这幅作品，聊聊它的拍摄时长吧。李德谦：这幅作品总曝光接近 15 小时。其中窄带通道拍摄 6 小时，RGB 各 2 小时。这款设备焦比 6.33，拍摄效率是之前那支慢镜的 4 倍，一小时拍摄量相当于慢镜四小时。ZWO：看出来您一直使用ASI6200 全画幅黑白相机，很多资深玩家都说，天文摄影的 “尽头” 就是黑白相机，创作自由度会高很多。李德谦：确实如此。搭配滤镜轮和滤镜，黑白相机可以尝试各类窄带目标，也能组合宽带 + 窄带元素，创作空间会大不少。ZWO：三台 ASI6200全画幅黑白相机，设备投入不小。接下来看下一幅作品，这是广域画面吧？李德谦：画面左侧是茧星云，右侧是周边的暗星云。单纯只拍茧星云，画面会比较单调，所以我特意纳入了周边暗星云，丰富画面层次和环境信息。我本身也玩风光摄影，会把风光摄影的构图思路用到深空拍摄里，交代主体的同时兼顾环境，画面会更完整。ZWO：很多入门玩家拍摄时，只会盯着目标天体本身，很少考虑周边环境，你的构图思路给了大家很大启发。那这幅作品的拍摄细节呢？李德谦：最初计划只拍 RGB 宽带画面，但发现色彩过渡很突兀，于是尝试追加氢信号拍摄。RGB 通道合计拍摄 10 小时，氢信号也单独拍了 10 小时，总曝光时长 20 小时。充足的前期曝光能提升信噪比，后期处理会轻松很多。ZWO：这点我深有体会。刚入坑时总想一晚上多拍几个目标，每个目标曝光时长不足，最后作品细节大打折扣。听你分享明白了长时间累积曝光的重要性。李德谦：每个人入坑基本都会经历这个过程，这个很正常。不少新手都有 “贪多” 的阶段，慢慢沉淀下来，才能体会到慢拍、精拍的乐趣。随着后期技术提升、认知加深，心态也会慢慢沉静下来。一点点挖掘画面细节的过程，也是这份爱好的乐趣所在。ZWO：来看下一幅心脏星云作品，细节特别丰富。李德谦：这幅是马赛克拼接作品，分为上下两部分，整体由两片拼接而成，总曝光时长达到 112 小时，依靠远程台完成拍摄，从去年 11 月一直拍到今年 1 月。画面里最暗淡的区域是 Oiii 波段，尤其是右下角的超新星爆炸遗迹，蓝色 Oiii 区域单独曝光近 26 小时。如果用慢镜拍摄，这个时长还要翻几倍。另外氢阿尔法通道曝光 50 小时，S2 通道 31 小时。ZWO：112 小时的总曝光，还要避开月光、凑齐空闲时间，难度可想而知。你既有大量户外打野的作品，也有远程台长曝光作品，能不能谈谈你对这两种拍摄方式的看法？李德谦：两者各有乐趣，也各有局限，建议深空爱好者都去体验。 首先是户外打野：新手一定要先上手实操整套设备，亲手调试、寻星、构图，既能熟悉设备的性能上限与下限，也能真切感受拍摄的乐趣。哪怕寒冬在川西零下十几度的环境里调试设备，看到单帧画面传回设备时，那种惊喜和激动是无可替代的。如果一开始就只用远程台，和直接使用别人的素材后期差别不大，很容易慢慢失去兴趣。其次是远程台：长时间、超长时间曝光的作品，单纯依靠户外打野成本太高，路费、时间、精力都是不小的消耗，只适合业余爱好者偶尔体验。当熟悉设备、有了进阶追求后，选择条件优质的远程台就很合适。冬季很多区域观测条件极佳，能连续拍摄，很适合挑战大目标、深挖天体细节。ZWO：那你现在还保留户外打野的设备吗？今年有没有外出拍摄的计划？李德谦：设备一直留着。去年工作太忙，一整年都没出去打野，心里特别怀念。今年夏天打算多出去走走。其实打野不用刻意选极暗的天体，选择亮度适中的目标，一两晚就能出片，能快速获得成就感，也适合分享到社交平台。ZWO：再来欣赏下一幅作品，画面内容很丰富。李德谦：这幅也是远程台拍摄的作品，去年夏季完成，受当地多雨天气影响，总曝光时长约 30 小时。素材存放了很久，前后花了一两周反复调整后期。设备同样搭配 6200 相机与滤镜轮。ZWO：看下来你的作品曝光时长都很充足，深空摄影确实离不开长时间曝光积累，数小时、数十小时、上百小时的曝光，呈现出的细节天差地别。接下来我们看看你的星野银河作品，这张地景很独特，拍摄地点是哪里？李德谦：拍摄于元谋，当地地貌很有特色，晴朗夜晚肉眼就能看到璀璨银河。这张作品是 4×4 拼接而成，原图像素超 2 亿，细节拉满。当时用的也是轻便款赤道仪，这也是我第一次尝试用赤道仪拼接星野。ZWO：再看这幅银河作品，拍摄地点是泸沽湖吧？李德谦：没错，泸沽湖地处四川、云南交界。这张作品是从延时视频里截取的单帧叠加而成，单张曝光十几到二十秒，一共叠加了二三十张。当时我刚接触星野摄影不久，出游时遇上好天气，就拍了一整晚延时。ZWO：星野和深空摄影有不少共通之处，那你有没有尝试过行星摄影？李德谦：目前还没有专门拍过行星，之后打算试一试。行星摄影和深空、星野有共通点，但区别也很大。近两年土星环倾角很小，不是最佳拍摄时期，还要再等几年。行星摄影门槛看似不高，但想拍出精品，对设备、技术、后期的要求都很高。还有拍太阳、空间站凌日这类题材，前期需要大量查资料、测算轨迹，运气和准备缺一不可。ZWO：了解到你不仅深耕天文摄影，还擅长拍鸟，接下来欣赏几组生态摄影作品。这张是猛禽喂食的画面吧？李德谦：这是白腹隼雕，属于国家二级保护动物，拍摄于大别山，地处河南、湖北交界。画面里的幼鸟还没褪去白色绒毛，一般绒毛褪尽后，亲鸟就会带着幼鸟离巢。拍摄时还遇到两只游隼，一直盯着这片区域，游隼会捕食隼雕的蛋。我觉得天文摄影和鸟类摄影看似一宏观一微观，实则相通：二者都极度考验耐心。深空摄影要长时间曝光、精细后期；拍鸟要蹲守、等待最佳瞬间。这张喂食的画面，从亲鸟飞落到完成喂食，全程只有一秒半，比空间站凌日的时长还要短。ZWO：一秒半的瞬间，抓拍难度太大了。拍摄过程也很辛苦吧？李德谦：为了拍摄这群隼雕，凌晨四点半就起床出发，还要攀爬坡度超 50 度的光滑岩石。虽然过程很累，但登顶看到画面、拍到作品时，所有疲惫都会消失。长期坐办公室的话，这类户外活动也能很好地放松身心。ZWO：有星友提问，你拍鸟是只拍图片，还是图片、视频一起拍？李德谦：都会拍。像鸟类飞行、跳水、求偶这类场景，视频呈现效果更好。我的相机每秒可以连拍 30 张，一般会先高速连拍，再做成慢动作视频，静态画面和动态视频就能兼顾。如果设备连拍速度有限，就需要提前选择拍摄形式。ZWO：再看这幅翠鸟捕鱼的画面，灵动十足。李德谦：普通翠鸟是全国分布很广的鸟类，也是拍鸟圈内公认最难拍的品类之一。它入水、捕鱼、出水整个过程只有两三秒，长焦镜头视角窄，很容易跟丢目标。能熟练抓拍翠鸟入水出水的画面，绝大多数鸟类都能轻松驾驭。ZWO：这张是翠鸟求偶的画面，公鸟嘴里还叼着猎物。李德谦：它叼了一只蜻蜓向母鸟示好，有意思的是，它反复把玩猎物后，直接叼着蜻蜓飞走了，第二天也没有再来。我们打趣说这是 “渣鸟”，单纯只是展示自己的捕食能力。鸟类的行为也特别有趣，能观察到很多有意思的细节。ZWO：您一直使用ZWO振旺专业深空器材，我们现在也有了Seestar智能天文望远镜，您可以聊聊专业天文设备和智能望远镜Seestar的区别吗？李德谦：二者定位完全不同。ZWO专业深空 “全家桶”，适合想深耕天文摄影、钻研技术的爱好者，能挖掘极致细节、创作专业作品；但整套设备组装、调试、对焦、导星流程复杂，新手没人带很容易碰壁，多次受挫就会放弃爱好。而 Seestar 这类智能天文望远镜，核心定位是天文启蒙与大众娱乐。操作简单、便携易上手，露营、出游都能随身携带，一键观测、一键出图，哪怕是零基础新手、青少年，也能快速体验星空的乐趣，轻松获得正向反馈。我身边也有朋友用它拍摄彗星，操作便捷，成片效果也能满足日常分享需求。它不用花费大量时间学习复杂操作，很好地降低了天文观测的入门门槛。ZWO：很多新手入坑，都会卡在对焦、调平衡、配件遗漏这些小问题上，长途奔波却没法拍摄，体验感很差。Seestar 确实解决了这类拍摄痛点。您可以给准备入坑、刚入门的天文摄影新手提供一些实用建议吗？李德谦：第一，选器材不必盲目追求高价，优先看重稳定性和自动化。普通爱好者不用一步到位上顶配，自动化设备能减少前期折腾，把精力放在选目标、构思创作上。等现有设备满足不了创作需求，再逐步升级就好。第二，沉下心累积曝光。不要贪多，一晚上试着专心拍一个目标，保证充足的曝光时长，成片效果会好很多，也能持续保持兴趣。第三，多观摩优秀作品。所有摄影领域都是从模仿开始，多看国内外佳作，对比自己的作品找差距、学技巧，慢慢摸索出属于自己的拍摄和后期风格。多看、多拍、多总结，进步会很快。ZWO：非常感谢李德谦老师毫无保留的分享，今晚的直播真的干货满满。大家可以关注李德谦的个人账号 “流浪的星辰”，各大平台同名，后续会持续分享摄影作品。李德谦：谢谢大家，也感谢ZWO振旺的邀请。

ZWO：请问您为什么起名叫“阿五在路上”，是因为凯鲁亚克的《在路上》吗？阿五：不是的。我本姓吴，为了方便大家认识，就用“阿”开头叫阿五；又因为一直拍星空，常年在路上，所以取名“阿五在路上”。2017年格林威治入围作品之一ZWO：2021年格林威治星系组的冠军作品《我们的银河系》，您是怎么拍到的？拍摄经历、创作初衷以及耗时多久？阿五：这是一幅银河系全景作品，灵感源于2018年，此前我2015年就去过南半球拍摄银河，但直到2017年获得梅里雪山星轨作品亚军后，才想突破自己，尝试将南北半球银河结合。拍摄时用40毫米镜头拼接，需规划6组全景（北半球3组、南半球3组），涵盖南北半球夏冬季银河过中天及水平状态，避开大气层干扰。拍摄过程中需保证无云，用堆栈拍摄，单张曝光10秒，每组全景300多张，总计1600多张素材。拍摄地选在北半球青海水上雅丹（夏季）、四川甘孜折多山（冬季），南半球新西兰，因需兼顾四季和天气，耗时近两年才完成素材拍摄。2021年格林威治星系组冠军《我们的银河系》ZWO：得知《我们的银河系》获得格林威治冠军时，您的心情是怎样的？阿五：心情当然是非常开心了。2017年我曾获得格林威治星野组亚军，已然很满足。2017年至2021年四年间，我深耕星空摄影创作，拍摄这部作品时经历了很多意外和坎坷，熬了很多通宵，获奖让我觉得所有付出都没有白费，也佐证了自己的坚持和热爱。ZWO：您2017年获得格林威治星野组亚军的梅里雪山星轨作品，亮点是什么？阿五：评委应该是看中了画面的冲击力——月亮在潮汐方向，以顶逆光形式照亮雪山被风吹起的云雾，搭配星轨，形成强烈的画面对比。这幅作品是无心插柳，当时我在等月亮落山拍银河拱桥，随手拍了15分钟星轨，没想到效果很好。2017年格林威治星野组亚军《卡瓦格博的星星轨迹》ZWO：请您分享一下这两部作品的拍摄参数和后期处理经验吧！阿五：梅里雪山星轨作品，光圈2.8，感光度800，曝光900秒（15分钟），单张成像；后期无需过多调整，适当增加对比，强化发光云雾，保留原片偏蓝的色温即可。《我们的银河系》未使用赤道仪，单张快门6秒，光圈1.4（适马镜头），感光度6000，每个角度拍10张，一组全景300-400张，总计1600多张素材；后期用PTGui拼接软件拼接成环形，再用PS增强银河对比，降低无银河区域亮度，还原银河颜色并适当强化红色星云，后期耗时约3天。ZWO：白马雪山拍摄时，有发生什么故事吗？阿五：这幅作品和梅里雪山星轨作品同一年拍摄，地点在去梅里雪山途中的白马雪山哑口，隧道通车后老路夜间无车辆，成为拍星空的好地方。当时老路积雪深厚，我开越野车单独前往，不小心陷进排水沟，无信号的情况下挖了一个小时才把车弄出来，拍摄过程很惊险。《Lake Moke》ZWO：听说你野外观星时还遇到狼和棕熊，能详细讲讲嘛？阿五：遇到狼是在西直门附近的黑石观景平台，当时和同伴拍贡嘎雪山星空，天黑后听到异响，用头灯看到三双白眼，便赶紧收拾设备下山，有惊无险。遇到棕熊是在莲宝叶则景区，当时想留下来拍星空，景区工作人员告知近期有熊出没，经沟通后工作人员守着我快速拍完，刚出景区就看到熊在路边觅食，但没有发现它们有主动攻击意识。ZWO：有星友提问，在光污染严重的城市，如何拍摄星空？阿五：可以尝试红外摄影，拍摄红外银河，既能在城市中拍到银河，也能还原星空的客观存在，虽无彩色效果，但能感受到星空的存在感。此外，用Seestar系列设备，在小区、阳台也能拍摄星云、深空和月亮，也能满足拍摄需求。《主环（南极内圈）2025年》《主环（北极内圈）2026年》ZWO：另外一位星友提问，星空人像如何拍得清晰，打光有什么技巧？阿五：星空人像主要分剪影式、手持灯光氛围感、闪光灯逆光三种形式。要拍清晰，需模特保持静止，可深呼吸后屏住呼吸；同时分两次拍摄，星空和地景（人物）分开对焦，类似风光摄影的景深合成，模特的定力很关键，动了就需重拍。《现实还是梦境》ZWO：“星旅程”摄影团，都有哪些拍星旅程呀？阿五：星旅程从2016年开始，国内主要去云南、川西、川北阿坝、甘肃民勤、内蒙额济纳旗、腾格里沙漠、新疆大海道等光污染少、人迹罕至的地区；国外主要去南半球新西兰。国内团5天4晚，国外新西兰团11天左右，白天讲解后期技巧，晚上实操拍摄，每半年做一次大计划，具体团期提前一个月发布。ZWO：7月份南半球，澳洲和新西兰哪个更适合拍夏季星空？阿五：时间充裕可两地都去，二选一的话推荐新西兰。新西兰地景丰富，有冰川、雪山，前景多样，且国家较小，行程可灵活调整，看晴天选择拍摄地；澳洲西澳天气更稳定，但地景相对单一，路途也更长。《银河倒影海底沟槽》ZWO：您的作品常结合地景与深空目标，这种风格是如何创作的？阿五：这属于星野摄影的一部分，10年前没有改机时，很难记录到偏红色的深空目标，有了改机后，就想把这些元素呈现出来。星野摄影细节有限，重点是交代整体氛围，让大家了解银河某区域的特色星体，将地景与深空结合，营造独特的视觉感受。《雪山溪流反向拱桥》ZWO：双子座流星雨和鲁冰花星空的作品是怎么拍摄的呢？阿五：双子座流星雨作品是去年12月在川西雅拉雪山拍摄的，用24毫米镜头，以雪垄为前景，搭配雪山、银河和巴纳德环，流星的柔光效果是前期加柔焦镜、后期再强化而成。《雅拉雪山刀锋冰流星雨》阿五：鲁冰花星空作品在新西兰南岛拍摄，10-11月鲁冰花大面积开放，我置身花海中，采用全景构图，让花海包裹天空，比常规构图冲击力更强，前后拍了两年才满意。《Lupine万花筒》ZWO：那这副极光作品又有哪些拍摄经历呢？阿五：这幅极光作品是去年11月在新西兰南岛最南端拍摄的，当时预报极光强度达KP8-KP9，用鱼眼镜头拼接记录，前景是怀帕帕灯塔。这是我多年来一直想拍到的画面，满天飞舞的极光，震撼程度不亚于在冰岛看到的，拍摄时非常尽兴。《怀帕帕灯塔极光全景》ZWO：您是如何在追星路上遇到爱人的？阿五：经验就是出去追星时，遇到同行的女生，大胆给她拍星空人像，然后慢慢就走到了一起。极光作品和另一幅个人作品，都是去年在新西兰最南的灯塔拍摄的。《画框极光》《海上的焰火》ZWO：请介绍一下特卡波附近的拍摄作品。阿五：左边是特卡波湖附近的亚历山德拉湖拍摄的银河倒影，这里知名度不高，但无风时容易拍出银河映在水面的效果，推荐去新西兰的朋友尝试，不要只盯着教堂。右边是特卡波约翰山步道拍摄的，下大雪后，我们冒雪爬山，在树林开阔处灵感迸发，用画框式构图，利用城镇灯光给树木染上暖黄色，氛围感很强。《雪中树林银河》ZWO：您大学学的广告设计，为什么会辞职做全职星空摄影师？阿五：我毕业后只上了三个月班就辞职了。触动我的是冬天去泸沽湖时，看到满天星星，用卡片机没拍下来，就下定决心用相机记录星空。后来去牛背山拍星空，认识了现在的爱人，觉得拍星空很有意义，当时国内拍星空的人也比较少，就决定从零开始摸索，全职做星空摄影。《城堡山侧山猎户座》ZWO：12年星空摄影之路，您有没有经历过低谷期？阿五：星空摄影是小众赛道，一开始没想太远，就是专注创作，每年去很多地方拍摄、琢磨。过程中会觉得孤独，但我接受这种设定，不想再找按部就班的工作。很感谢我爱人，她一直支持我，在我辞职后，她的帮助让我能一直坚持下来。《鸡腿角半山腰》ZWO：您的作品风格亮点是什么，如何区别于其他摄影师？阿五：我的审美一直在更新，会看国内外其他摄影师的作品学习，偶尔会尝试借鉴。但我认为星野摄影的灵魂是地景。没有有辨识度的地景，星空作品就没有灵魂，所以我很注重地景的选择和搭配，这也是我作品的特色。《大象石G环》ZWO：您出版的书籍《星空摄影笔记》是否绝版了？小白入门推荐什么书籍？阿五：前三本书目前算是软绝版，不再印刷，二手市场价格偏高，原价128元，现在已炒到六七百。小白入门推荐《星空摄影笔记》，能学习设备选择、参数设置、机位寻找等基础内容；如果已经掌握基础，想提升构图、出片质量，可选择进阶版本的《星空延时摄影笔记》。

ZWO：欢迎三位参与我们的直播专访，先简单介绍一下自己。于楚弘：大家好，我是于楚弘，很荣幸参加这次ZWO直播专访。我是从2021年入坑天文喜欢星空摄影的爱好者，现在定居广州，平时使用远程台拍摄，主要深耕RC望远镜进行长焦距深空天体的拍摄。万亚光：我也是2021年涉足深空摄影这个爱好，从小就喜欢天文方面的知识，后来接触了摄影，觉得挺好玩的。然后这几年各种望远镜都接触了一遍，现在也在各种社交平台和大家交流分享天文。洪靖尧：我的昵称是核武器專業維修旗艦店。本人生活在丽江，因为丽江各种天气很适合天文，也算是近水楼台先得月。我从小就对天文感兴趣，大概两年前接触天文摄影，从小黑开始入坑，拍摄作品不算多。偶然的契机，加入了现在的四人团队，跟随三位大佬，完成这幅作品，内心充满成就感。能在地面上捕捉到距离地球250万光年的目标，个人感觉也是很骄傲的。ZWO：还有一位成员因为个人原因没能参加这次直播专访，有请也介绍一下。于楚弘：我们团队名叫“星穹象限”（英文译名：Cosmic Quadrant），目前是由4个人组成，分别是我、核佬，万佬、以及我们的老大哥朱曦。朱大哥是入坑时间远比我们早很多的资深的天文摄影师，像我们在天文圈内的一些比赛，都是有可能会邀请到他作为其中的评委。他个人十分热爱天文，热爱摄影，经常会在群里和我们分享各种各样的天文摄影经验，以及在设备上的使用心得。像我们这一次M31的作品，多亏了曦哥的参与，才能按时准点的完成，要不然可能拖到今年了。ZWO：为什么选择拍摄 M31 仙女座星系？于楚弘：其实是受到他人启发。当时的我在看到国外用户“恐龙哥”用一米镜所拍摄的 M31的 NGC 206 区域效果十分完美，图中M31内部的星点能够被大量解析，颗粒分明。由此思考我们使用 12 寸、10 寸望远镜，有没有可能搏一搏运气，通过更长曝光是否也能达到类似效果？于是在2024 年 8 月底，我首次尝试WORC12望远镜拍摄了第一个 NGC 206片区（项目P8分块）的M31特写，仅拍摄5小时的明度通道就在后期中显示出极大的潜力。于是，那时候我就想如果能多找几个小伙伴一起，把力量集中起来，使用几个类似口径的镜子进行马赛克拼接，是不是就可以完美的拼出来一个M31整体，并且可以使它保持内部星点颗粒分明的超高解析呢？注：项目拍摄中P1区域的明度通道效果图，注意被解析的星点ZWO：那你又是如何组建团队的？于楚弘：我在稻城天文台发起呼吁，十分有幸地将我们现在团队的这四位大佬就凑到了一起。我们从一群陌不相识的人，通过一次团拍大项目的成功组队，进变成默契十足的紧密队友。我们从2024年的 8 月开始拍摄，到 12 月甚至 1 月还进行了部分拍摄。在经历了接近4个月的主拍摄期， 2 个月的数据处理和后期制作，花费了近半年后才完成 这个216 小时的 M31 拍摄。ZWO：这幅作品都用了哪些设备，在哪里拍摄的？于楚弘：在负责细节的大口径主镜上我们使用三台景德光学的 RC 望远镜（两台 RC12、一台 RC14）和一台 12.5 寸的 AG 望远镜，相机统一选用振旺的 ASI6200MM-Pro 全画幅相机，滤镜有不同品牌的两寸和 50 圆滤镜。在作为项目梯度校准的短焦方向，我们则由团队里的万佬用高桥中黄 160 毫米口径、535 焦距的望远镜收集宽带背景校准数据。我们团队中的4套设备都放在四川稻城海拔 3800 米以上的暗空处，曦哥另一套设备放在著名的丽江双子天文台。注：项目拍摄阶段所规划的马赛克方案，可见每片大都为不同的视场与角度ZWO：这幅作品有哪些拍摄亮点？于楚弘：这幅作品我们可以自豪地说，是目前国外AstroBin 社区和国内巡星客社区能找到的第一个成功完成的 8 码甚至 9 码的长焦马赛克 M31。并且在出图质量上，我们也是顶尖水平：M31主体悬臂上的每个星点都被清晰地解析出来，无论是位于M31悬臂上NGC206周边的星场密集区域还是在星系边缘、常被短焦望远镜解析为云雾状的外围的暗弱恒星群，在我们的照片上都能清晰呈现。注：右为国内刘彦佐摄影师使用e160中黄拍摄，小图为本项目组长焦拍摄成品图。注意右图中的外围雾气被解析为左图中的弥散恒星颗粒注：简单校准后的P8区域RGB数据线性STF浏览图于楚弘：除了极致的星点解析力以外，在技术突破上我也尝试将 Ha 数据和明度通道结合，展示 M31 核心区域的涡旋情况，虽我们有效的 Ha 数据不充足，但也有一定效果。注：旋转裁切后的项目LRGBH数据一期成品图，注意核心Ha涡旋已可见ZWO：拍摄这幅作品时有没有遇到什么困难，又是如何解决的？于楚弘：在后期的线性阶段，我们所遇到的最大的挑战就是RGB色彩通道马赛克拼接后的异常背景梯度。因为我们在拍摄 RGB 通道时使用了不同长焦设备（尽管品牌与型号基本一致）、不同品牌与尺寸的滤镜、不同的角度和拍摄环境，而这些光学系统的差异导致了我们拼接后的RGB色彩通道背景惨不忍睹。极其显著的拼接缝与毫无规律的大尺度梯度波动，成为了项目最大的难点。注：项目RGB拼接过程工程截图，可见不寻常的拼接路径注：项目拼接后存在大量梯度问题的RGB线性图于楚弘：当时完成RGB拼接并一头撞上这个问题的时候已经是12月份了，M31的高度已经不足以支撑我们改变策略再从头来过。于是，作为这个高风险项目的发起者，我只能选择不择手段地前进。在经过团队里大量的搜索后，我们找到一个极其冷门、复杂却很有希望的校正技术——多尺度变换下的梯度校正技术（即Multi-scale Gradient Correction）。这个技术就是2025年下半年PixInsight所新添加的MSGC功能，也就是大名鼎鼎的MARS项目。注：项目SPCC颜色校准时异常翘曲与分叉的校准点阵图结果于楚弘：于是，在2024年底我们就使用万佬中黄 E160 ED 拍摄的 M31数据作为广域校准参考，在完成背景梯度修正后最终完成拼接。万亚光：另外就是数据筛选非常耗时。前期数据筛选工作繁琐，需通过技术手段和手动一张一张查看，剔除不必要的素材，拍摄 300 多小时的数据，筛选后约 200 多小时。从商业的角度说，4台设备加台费，这一张照片也是价值五位数的。如果星友喜欢，我们可以提供JPEG 格式，给有兴趣想后期的星友下载，毕竟200多小时的素材也是很难得的。ZWO：对于新手入坑天文摄影，有哪些建议或者经验分享？洪靖尧：说实话，以前夜生活就是端酒杯，自从接触了天文，夜生活变成了扛镜子。所以说这个爱好对我们来说身体更健康了。因此，我也是非常欢迎更多的朋友能够加入天文摄影，毕竟天文摄影这个爱好对认知门槛还是有点基础的。我觉得，喜欢这个爱好的人相处起来都非常容易，然后也比较纯粹，比起社会上的那些弯弯绕绕，能够有个志同道合的朋友，我觉得是很难得的一个事情。至于入坑，建议新手可先从智能望远镜入手，如我自己入坑时买的 EQ3D和小黑，使用起来还是很复杂，很容易弃坑。而现在智能望远镜价格便宜、门槛低，能让新手快速看到成果，培养兴趣。若对天文摄影感兴趣，可逐渐投入资金购买更专业的设备，如赤道仪等等。万亚光：我觉得既然它是摄影，那一定是得自己动手，享受这一个过程。那建议大家如果对这个东西感兴趣，能亲自来动手来拍摄属于自己的一张照片。天文摄影的乐趣在于亲自动手拍摄的过程，不要只看重最终结果，在过程中能获得很多收获和快乐。例如，拍摄过程中不仅能满足兴趣、获得成就感，还能收获友情，如团队成员从陌生网友成为亲密战友。于楚弘：我认为天文摄影在国内的宣传和科普还可加强，让更多人了解到拍摄天文照片并非难事，吸引更多人入坑。ZWO振旺研发的智能天文望远镜Seestar，降低了天文入门门槛，能够让更多人先享受天文乐趣，再逐步提升能力和技术，从而逐渐让我们的天文圈子能有更多的新人留存。ZWO：有用户在评论区提问使用 Siri 处理时无法解决背景光和梯度问题。于楚弘：建议使用 Siri 的 DBE 背景平衡功能，若还不行，可使用 PixInsight里的 Seti Astro 功能套件尝试校准。此外还可考虑暂且放弃这个数据，尝试加双窄滤镜片拍摄新目标。（我曾尝试过在广州市中心拍摄银心，并且通过合适的DBE参数将背景梯度和光污染良好地提取出来，个人认为从理论上还是有办法的。）ZWO：还有用户咨询 Super L 制作方法。于楚弘：有两种方法。第一种简易方法：按照正常流程用 WBPP 生成全部的 master 主亮场文件后，各复制一份使总文件达到 8 个(以满足 PixInsight里 Image Integration 叠加文件大于 6 个的要求），将他们全部载入到 Image Integration里进行不排异的权重运算与叠加，从而获得简易的 SuperL 文件。另一种复杂方法：将每一张校准、对齐后的明度、红、绿、蓝通道单帧文件全部载入到Image Integration 里生成主量场SuperL文件，但此方法耗时较长，个人不推荐。 ZWO：再次感谢三位接受专访，这两个小时干货满满。同时也郑重邀请三位老师将自己的作品分享到 ZWO 天文社区，与全球各地星友积极互动。希望未来我们ZWO通过直播、视频、线下讲座等方式，加强与三位老师的合作，让更多人通过你们的经验了解更多的天文知识。于楚弘：好的，我们团队也非常感谢振旺天文。我觉得我们这个四人团队也给大家带来一种新的思路——在天文拍摄中，我们不一定需要每个人单打独斗，反而是可以聚在一起进行团拍，把每个人所拥有的相似的设备、相似的视场的曝光数据聚在一起，团结起来通过共享数据增加总曝光时间，从而达到1+1大于2的效果。

一、创作与突破：解锁《天空的旋律》的诞生ZWO : 薛飞您好，恭喜您在格林威治2024年度天文摄影师大赛中获奖。可以简单介绍一下获奖作品《天空的旋律》吗？ 薛飞：首先这张照片，其实相同场景下国内已经有很多的摄影师拍摄过同类型的画面，那么我当时在拍的时候就做了一些小的调整。在14mm鱼眼镜头的超广角下，我们可以看到画面当中星点的色彩所形成的轨迹，以及建筑物本身所产生的这种畸变带来的视觉张力。两者结合，就有一种恰到好处的感觉。其实这张照片拍的时候，前后也就是两个小时的时间，用了一个长时间曝光多张堆栈的方法，后期挑了一部分做了堆栈，就展示出了整个天空当中群星的轨迹。那不同的地方是，这张照片中，我们可以看到在整个金属雕塑的表面上也有星轨的倒影，这个倒影配合着天空当中真实的影像，就有了相互呼应。ZWO : 您当时是怎么想着向格林威治比赛投稿呢？薛飞：其实我对格林威治关注比较多，因为早些年刚开始接触天文摄影的时候，就知道在全世界的范围内，它是被誉为天文摄影界奥斯卡这样的级别。所以早些年也一直就把它作为我创作路上的目标去奋斗。刚开始接触天文的时候，是西安交大天文协会的一个会长，他教我怎么去做赤道仪的平衡带我入坑，很遗憾的是后来他去英国伦敦读博了。然后我就开始投格林威治了，投了好多年，在过去这几年三次入围。第一次入围我特别兴奋，然后就告诉了这个带我入坑的朋友，他当时利用课余时间还专门去了一趟格林威治，帮我把现场照片拍了回来，当时就有点开心和激动。后来就一直继续进行创作拍摄。薛飞：格林威治每年都会出一本作品集，里边汇集了所有获奖的作品。而且那个时候大家去拍摄，只要能拍到稍微好看的画面，没有太大的瑕疵，基本上都会入围。但这几年，随着整个天文行业的发展，还有更多摄影师的加入，你会发现，大家的作品从拍摄到技术上都有了很大的提升。ZWO : 是的，卷环境、卷技术、卷后期、卷曝光时长。薛飞：格林威治比赛的入围门槛也在不断的提高，那我们再去参与到这项比赛中，不但得有基本的星空拍摄知识，更多的是要围绕着星空拍摄有一些自己的想法。有时候哪怕是同一个场景拍摄，比如说月全食或者日食。大家都去同一个地方拍，拍的都差不多，那这种情况下可能就取决于我们对作品的个人解读了。就你如何去理解这张作品？你想传递给评委什么样的信息？这些思考其实都是加分项，可以让你的作品更好的从参赛作品里脱颖而出。二、成长与初心：探寻天文摄影之路的起点ZWO : 我们了解到您深耕天文摄影领域多年，能和大家分享一下最初是怎么入坑天文摄影的吗？薛飞：入坑拍星空应该是从我接触摄影开始，我是2012年的时候，当时还在上大三，因为暑假时间比较充裕，当时就特别想去西藏，然后就在网上查了很多相关信息和资料。后来看到有人骑行去西藏，我也想尝试一下，就在网上买了一些自行车配件DIY了一辆自行车，然后就骑着自行车走川藏线去尼泊尔。从西安出发，翻过秦岭，走川藏线，一直到尼泊尔的首都加德满都。薛飞：骑了46天，一共4300公里，平均每天骑100公里，当时我刚开始接触摄影，主要想拍自然风光，拍的过程中突然发现，这边有城市里面看不到的星空，就想着要不要尝试记录一下，然后就在住的地方随手拍了一张星空的照片。薛飞：大家现在看这张照片，肯定会觉得，这是啥嘛？但是你要想到在14年前，我当时在那样全黑的环境下，第一次看到满天繁星，然后随手拍了这么一张照片，它给我带来了非常大的触动和震撼。我当时就忽然发现，原来星空是可以用相机去拍摄和捕捉的。在此之前，我对星空的理解一直觉得它很遥远，就只能是去仰望，去肉眼观测，甚至于相关的这种拍摄记录都是专业的天文学家才能去做的事情。好像对于普通人来讲，你想去拍星空是有很大的难度和很高的门槛。但那一次就是用这样一个普通的相机去拍完这张照片之后，我一下子觉得其实星空没有想象当中那么遥远。然后从那之后，就尝试着用一些影像的设备去记录、去拍摄，慢慢走上了这条路。后来因为走上了摄影的路，加上从小受动画的影响，对星空特别喜欢，后来就把星空和摄影结合起来，成为了一名星空摄影师，大概就是这样入坑的。ZWO : 在您的作品集中，除了获奖的星轨作品，我看到还有超级月亮、银河、极光、日珥喷发、月食轨影、当然还有非常震撼的深空作品。也就是说，您的作品已经涵盖天文摄影所有类别。可以简单介绍一下嘛？薛飞：刚才有朋友讲到天文是一个坑，因为它涉及到的题材和领域特别多，而且不同的题材，不同的领域，又得对应一套不同的设备。你发现你想拍行星，你买一套设备，你想拍深空，又是一套设备，你想拍星野还得买一套设备，所以这个坑它确实挺大，但我们不着急。我记得最开始买了一个小折射望远镜去拍土星和木星，当我第一次通过折射望远镜，肉眼看到土星的卡西尼缝，还有木星上的大红斑时，那种感觉到现在还记得特别的激动。薛飞：大家现在看到的太阳，是我当时用ASI432MM这款行星相机，最早是用ASI174MM，后来换成ASI432MM，这些都属于黑白系列相机。因为我们在拍太阳的时候，其实是需要通过Ha这个通道去拍窄带影像，因为它的带宽通过特别低，所以我们都是用黑白相机尽可能地去记录一些有用的信息，后期通过曲线给它赋予一个伪色，然后模拟出太阳的这种环境。ZWO：你拍的太阳真的是让我们感受到了不一样，我看你月亮题材的作品也拍了很多，对吧？薛飞：国内大家拍的比较多的是凌月现象，我也尝试过很多的凌月拍摄，包括用一些长焦的镜头，甚至用天文望远镜搭配着赤道仪，后面加装摄影相机去拍摄。不同尝试，会有一些不同的效果。薛飞：现在大家看到的这张照片，去年月全食我飞到了乌鲁木齐，在新疆拍到的整个月全食的过程。大家可能看到最多的都是红月亮的照片，其实除了红月亮之外，整个食甚结束之后，在复原的过程中，月亮的明暗交界处，它会有一个非常漂亮的蓝丝带。我们知道月亮本身不发光，它所反射的是太阳光。那当这一部分的光在透过臭氧层的时候，蓝光没有被吸收，所以就呈现出来这样一个微微的蓝色，所以我们就能看到一个蓝宝石带。薛飞：这张照片其实拍摄最关键的很重要的设备，就是赤道仪。我当时带着AM3，我自己也有一台AM5，平时在家里拍稳定性很好，但有时候要出差还是想尽可能找一些轻便的设备，所以选择了AM3，同时我也把盒子接了进去，在这样一套设备组装下，我可以做到两个小时持续对月球进行精准的跟踪，后期挑选出不同阶段的照片做堆栈，然后就能清楚地展示出在整个月全食的过程中月亮表面色彩的一个变化情况。ZWO：看到你还拍了很多银河的照片。薛飞：是的，下面这张就是一个冬季银河拱桥，当时在阿拉善沙漠里面拍的，因为两边是沙漠，中间是沙漠公路，当时银河拱桥也快要落下去了，就站在路中间拍了一张这个冬季银拱的全景。ZWO：除了拍冬季银河，你还拍过夏季银河吗？薛飞：是的，下面这张就是夏季银河拱桥，不同的是在新西兰拍的。在南半球所看到的银河拱桥，你会发现它的银心部位正好是在整个银河拱桥的最中央，而在它的下方高悬的就是天蝎座、调色盘这些目标，然后在它的边缘部分就是南半球最著名的目标大小麦哲伦星云。在北半球所拍到银河拱桥，银心是比较靠地平线的这个位置，因为没在中央也就没有办法把它拍完整，所以其实南半球是非常适合拍完整的夏季银拱。ZWO：下面这张是把极光和流星雨结合了吗？薛飞：这张是一个巧合，应该是前年的英仙座流星雨。当时是跟新疆文旅策划了一个活动，在哈密的大海道，我们本来是要去拍英仙座流星雨，只是恰好就是在流星雨的前一天，爆发太阳活动，有大量的带电离子，飞向地球的这一面。根据相关的预测，其实我们预感到了在第二天流星雨的时候可能会爆发大规模的极光。果不其然，那天晚上我们在拍流星雨的时候，就发现正北方向的夜空已经染上一片粉红色。这张照片可以清楚地看到北斗七星，那天晚上也同时拍摄了流星雨和极光同框的场景。ZWO : 美好的作品真的会让人感到幸福。部分天文摄影爱好者，可能会专注于行星摄影，或者星野摄影，或者深空摄影。您正好在这几个领域中都有涉猎，可以给大家讲一讲深空作品是怎么拍摄的吗？薛飞：这张M42猎户座星云，我在上海天文馆看过中国早期的天文影像的胶片资料，当时是上海佘山天文台拍摄的M42 猎户座星云的胶片，那个照片其实很模糊，呈现猎户座星云和旁边跑步者星云的轮廓，但根本谈不上更多的一些细节。但是你要知道，那已经是100多年前全世界非常顶尖的天文设备了，还是由法国的传教士带到中国，在上海建立了中国近代史上第一个天文台，用最好的设备去拍到的。薛飞：而我作为一个普通的爱好者，用的是一套民用级设备，AM5和ASI2600搭配一个102的镜子，但你就会发现，比起 100 多年前全球最顶尖的天文观测设备，它能实现更好的细节、更好的色彩、更好的效果，让我们对于夜空的认识更进一步。那很有可能再过 100 年之后，我们回过头来再看猎户座星云，会发现可能猎户座星云的细节和轮廓更清楚了。所以其实我们对宇宙的认知，一直是伴随着科技的发展和迭代的。你永远不知道它的尽头在哪儿，包括我以前听施一公在西湖大学说，目前我们全世界所有的科技，所有的技术叠加在一起，对宇宙的认识还不到5%，那另外95%的都是惊喜，都是未知。三、行业与传承：分享天文摄影的经验与期许ZWO : 作为一个天文从业者，我发现国内爱好者越来越低龄化，你有这样的感受吗？薛飞：国外对天文和星空感兴趣的都是一些年龄比较大的人，但是在中国恰恰相反。中国应该是目前全世界最活跃的星空摄影师群体，而且年龄构成比较偏年轻化。然后我们来聊这背后到底是什么原因。国外现在还喜欢天文的，可能都是八九十年代受星球大战影响的那一部分爱好者，对宇宙充满了探索，到现在也在坚持着自己的爱好。在国内，一方面是国内的经济发展起来了，对于大众来讲，花个一两万块钱去买一套自己喜欢的设备，不是特别高的门槛。每个月省一点，最后都能攒到一套设备，我的追星之路就是这样一点一点省起来的。另一方面，国内生态环境越来越完善，从上游厂商的产品研发和销售到中游摄影师的测评和拍摄，再到媒体平台的宣发和推广，整个天文生态圈已经逐渐形成一个闭环。薛飞：在十多年前的时候，你给大家讲星空，很少有人去关注这个领域。但在现在每逢这种重大的天文现象，首先官方媒体就下场了，包括昨天晚上（1月20日）漠河极光，央视新闻、人民日报都在做直播。所以对大众来讲，天文入门的门槛越来越低了。那在这种环境下，我觉得其实整个行业和生态对于天文摄影师的创作是利好的。ZWO : 所以，对于我们国内这边越来越年轻的这个天文摄影爱好者们，你有什么好的建议跟他们分享？薛飞：结合我个人的经历，就是兴趣排第一位。就是你，首先必须得喜欢这个事情，因为你喜欢了，才会去花时间和精力去钻研、去研究、去投入，然后紧接着才是去产出，然后到最后才会有相应的转化，它是一个就是固定的流程。那你有了兴趣之后，就会发现其实拍星空不单纯说是拍一个照片。现在 AI 技术已经这么发达了，你会发现很多AI 能生成比我们拍摄的更精美的照片，那为什么还要辛苦花这么大的价钱投入到设备和交通上去拍星空的照片？我们拍摄目的并不是一张好看的照片，而是每一张照片背后的经历，它的故事，它的情感。这也是我这么多年来一直持续不断去拍摄、去创作的一个缘由。薛飞：你的每一次拍摄和创作，不仅仅是站在摄影的角度，而是从前期的规划到实际的拍摄，会遇到各种各样的问题，认识不同圈层的人，经历了不同的体验，最后产出一张这种有生命力、有真实感、有呼吸感的作品，然后呈现在大家眼前，我觉得这是天文摄影最大的乐趣。ZWO : 国内爱好者越来越低龄化，可能也源自于8090后的家长对于孩子的爱好是真金白银的支持，以及随着科技的发展天文摄影门槛越来越低。薛飞：ZWO振旺作为全球最大的天文厂商，它的优势就在于整个产品线非常丰富，天文生态非常完生态非常完善。那对于专业的摄影师来讲，他们有更多的选择，像深空制冷相机，载重能力跟踪精度更好的赤道仪。对于很多家庭用户，还有一些刚入门的星友，他们需要在最短的时间内，找到一些目标并把它快速拍摄下来，最重要的是能发到社交媒体上。那像Seestar S30、 S50 这一系列的产品，就很好地解决了这一部分用户的需求。